Анна Иванова

Такой разный ангел. Александра Магелатова 

Петербургский театральный журнал 

1 [99]  2020

Галерея действующих лиц спектакля Андрея Могучего «Губернатор» представляет собой в прямом смысле серую картину (грим актеров мертвенно-земляного цвета). Но выделяется в их ряду один персонаж, лишенный этой неживой бледности, — юная гимназистка, пугливо прячущаяся за красным флагом.

 Эта хрупкая девушка — зеркальное отражение ангелов смерти, прибывших на Землю, чтобы свершить возмездие над убийцей женщин и детей. Гимназистка — ангел жизни, спасающий душу Губернатора; единственный герой, говорящий искренно о милосердии, спасении и прощении. Ей же дано последнее слово в спектакле: «Надо любить человека». Но она не святая и даже более живая, чем остальные действующие лица, — с мягкой картавостью, с прерывающимся дыханием от прыжков на скакалке. Гимназистка оказывается на границе двух миров, сталкивающихся в спектакле, — мира Губернатора и мира рабочих. Она принадлежит третьему — чистому, невинному девичьему миру. Почти иноземной предстает она на огромной сцене, где воцаряется тишина, когда она по-детски просто и честно, с небольшим трудом (из-за картавости) читает свое письмо Губернатору. Гимназистка здесь становится голосом самой истории, провозглашающей ценность человека.

С такой удивительной актерской честностью, реалистичностью возникла Александра Магелатова на большой сцене Большого драматического театра в спектакле, в котором все дышит театральностью.

 Но другая ее известная роль (самая первая в БДТ, но на Каменноостровской сцене) диаметрально противоположна Гимназистке. В спектакле «Zholdak Dreams: похитители чувств» актриса исполнила роль Черного Ангела. Совершенно лишенная голоса (ее, как и других персонажей, озвучивают Полина Дудкина и Сергей Стукалов), она играет абсолютное зло. Актриса настойчиво повторяет быстрые, резкие движения, странно подергивает лицом, ходит стремительно и с шумом, в глазах ее восторг смешивается с азартом и безумием — Жолдак играет с театральными и кинотрадициями, и Черный Ангел напоминает инопланетных чудовищ из фантастических фильмов. Она шипит, растягивает рот, в одной сцене «сбрасывает кожу», обнажая свое неведомое пугающее существо. Иногда оказывается мелкой пакостницей, почти нечистью (озвучка ее голоса в этих моментах похожа на озвучку мультипликационного фильма). При этом Магелатова — персонаж «от театра»: Жолдак избыточно театрален, и появлению Черного Ангела предшествует фраза: «Она проникает через тексты Гольдони для встречи». Сама Черный Ангел потом будет задавать вопрос: «Ты понимаешь этих людей?.. Персонажей, отражателей людей. Ты их понимаешь?» Она же влияет на действие: бросает героев в разные стороны, решает, застрелиться ли Панталоне или нет. Персонаж Магелатовой в этом спектакле сложен и вновь пограничен. Кроме того, она не только участвует в действии, но и режиссирует его.

Эти две роли актриса называет двумя сторонами своего темперамента1. Саму себя она определяет вполне исчерпывающе: «Мне нравится видеть абсолютный свет, чистоту, небеса, ангелов, но также падать вниз, в самое сердце тьмы»2. В одних своих «воплощениях» актриса — идеалистка, в других — низвергательница идеалов, проповедующая уже не вселенскую любовь, а страх и разрушение. Амплитуда ее возможностей — от абсолютной искренности до гротеска и клоунады.

 Самым ярким воплощением последних двух приемов стала роль уродца Зюпа в спектакле Андрея Могучего «Три толстяка», состоящем из нескольких эпизодов. Тело актрисы неестественно перекошено, из рукавов торчат длинные деревянные руки. Лицо забелено, у глаз подтеки, рот — грустного клоуна. Магелатова говорит высоким срывающимся голосом. Ее персонаж постоянно наводит панику, дрожит, кричит, бежит от любой опасности. Актриса делает своего Зюпа смешным цирковым персонажем, но есть в нем что-то внушающее страх. Она похожа на древний дух, выпущенный на свет неразберихой войны.

Как и спектакли Андрея Могучего, творческую судьбу Александры Магелатовой можно назвать монтажом аттракционов. Столь резки перепады от роли к роли.

И вот следом за Зюпом появляется первый спектакль за пределами БДТ — «Онегин. Сны Татьяны» Романа Габриа в «Приюте комедианта». В каком-то смысле две грани актерской природы Александры Магелатовой слились в этом спектакле, «черное» и «белое» начали взаимодействовать.

Татьяна первого акта — некрасивый, немного дикий подросток. Ее неокрепшая душа от новых чувств мечется в лихорадке. Читая свое письмо, она переходит с шепота на крик, бьется в истерике, а потом по-детски искренне и наивно поверяетсвои чувства. Но на абсолютный уровень искренности актриса выходит в сцене объяснения с Онегиным. И говорит она не пушкинскими стихами, а прозой. И проза эта звучит из уст Татьяны правдивее, чем любые стихи. «Любите меня, пожалуйста, любите меня», — как молитва героини Богу, как признание поражения перед непосильным испытанием и как высшее проявление смелости. Героиня Магелатовой вновь иноземна, она не принадлежит миру, где господствует Хандра (дописанный Габриа персонаж), где дружба заканчивается убийством, а любовь ограничивается физическим влечением (сюжетная линия Ленского и Ольги). Любовь Татьяны поднимает ее до ангельской высоты, но и бросает в темноту человеческой души, и героиня способна кричать, плакать и даже резать себе вены. Но она выживает и надевает «траур по своей жизни». Замуж она выходит в черном, зашивает рот и продолжает любить. Но не Онегина, не того, кто уничтожил ее, а его образ, упущенную возможность счастья. Магелатова показывает разрушенного человека, и Татьяна уже не кричит о своей боли, а прячет ее в глубине души. Твердый уверенный взгляд актрисы, играющей теперь светскую красавицу, убеждает в неотвратимой перемене, произошедшей с ее героиней. И эта монахиня, безропотно, как кажется, несущая свой крест, оборачивается ангелом мести и убивает своего обидчика не словами, а более действенным оружием. А в финале целуется с Хандрой, как бы вместо Онегина обручаясь с ней и окончательно погружаясь в черное болото тоски без права возврата.

И дальше актриса пошла по пути все большего усложнения своих образов. Последний спектакль с ее участием «Палачи» Н. Пинигина — серьезное испытание для молодого актера. На сцене — золотой состав труппы БДТ. Конечно, центральной фигурой является Олег Басилашвили, ради которого спектакль и ставился. Сценического времени у Александры Магелатовой немного. Вечно киснущая, скучная дочь палача Ширли, наверное, не так уж и интересна зрителю. Но актриса играет настоящую трагедию взрослеющего человека, которого не понимают ни мир, ни даже родители. Мира она боится, прячется от него, забиваясь в угол. Непонимание же родителей каждый раз сильно ранит ее, а их излюбленная фраза «не кисни» доводит до бешенства (но оно не прорывается наружу, а бушует внутри), собственная невозможность коммуницировать возмущает ее до боли. Александра Магелатова добавляет сложные краски, объем ее роли велик. Замкнутая, забитая и пугливая, она прячет от всех большой ум и богатую душу. Эта роль очень четко и достоверно простроена Магелатовой в плане чередования эмоций, в каждой из которых ее героиня совершенно искренна, — грусть, радость, страх, ненависть самые настоящие, бурные, раз и навсегда, как это и бывает у подростков. При этом Магелатова не отказывает себе в актерских шалостях, делая сцену разговора Ширли с Муни довольно комичной, — она забавно борется с волнением, смущается, пищит, говорит глупости срывающимся голосом. Правда, и в этом есть оттенок грусти, болезненность неуверенной в себе девушки. Совершенно понятно, почему эта Ширли сбегает из дома с едва знакомым человеком, — в первую очередь это безрассудный бунт юного существа, пытающегося доказать свое право на весь мир. Вот только в Ширли второго акта не остается ни тени той, которую мы наблюдали все первое действие. И это преображение даже вызывает некоторое недоумение: новая, освободившаяся Ширли несет в себе лишь одну краску — это пародия на девушку-оторву. Оправдать эту перемену можно, пожалуй, актерской природой Магелатовой, склонной к такому, почти цирковому, способу существования и к такой экспериментально-резкой смене «белого» на «черное».

Но столь любящая актерскую свободу, Александра Магелатова способна и на полное отречение от себя и принятие жестких режиссерских рамок. После спектакля Евгении Сафроновой «Аустерлиц» можно долго размышлять о роли актера в нем. Магелатова, являющаяся частью своеобразного хора, воспроизводит сложный текст романа, при этом ломая привычную мелодику и ритмику речи неожиданными паузами, расставляя новые акценты. В ее глазах — абсолютное сосредоточение, вглядывание в невидимую нам точку, в которой словно бы сконцентрирована суть мира. Актеры в этом спектакле лишены возможности выражать эмоции или давать оценку истории. Завороженная, загипнотизированная, отстраненная — Магелатова здесь сродни машине, точно и настойчиво выполняющей свою задачу.

Судьба благоволит к Александре Магелатовой: сразу после театрального отделения Балтийского института экологии, политики и права (Мастерская Александра Строева) она попала в БДТ. И эта огромная сцена одного из главных театров страны ей на удивление «впору» — с самых первых ролей ее ангелы уверенно сходят в миры спектаклей. И сходят чаще всего неслышно, тихонько нашептывая простые истины, но иногда с шумом врываются и рушат весь мир. И это стремление актрисы к противоположностям и контрастам совершенно не перерастает во внутреннее противоречие, напротив, оно позволяет на наших глазах формироваться гармоничной актерской натуре: любя крайности, Александра Магелатова ловко балансирует между ними. Как на палитре художника «черное» и «белое» в разных долях могут дать множество оттенков, так и полярная природа актрисы таит в себе немалый запас возможностей.

Январь 2020 г.

1 См.: Мельник А. Александра Магелатова: Зрители даже сами не знают, что они единомышленники // Петербургский авангард. 2018. 19 февр. URL: http://avangard.rosbalt.ru/interview/aleksandra-magelatova-zriteli-dazhe-sami-ne-znayut-chto-oni-edi... (дата обращения 11.01.2020).

2 Художник, маньяк, святая: Александра Магелатова о роли Татьяны в спектакле «Онегин» и немного о себе // Porusski.me. 2018. 24 сент. URL: https://porusski.me/2018/09/24/094-aleksandra-magelatova-onegin/ (дата обращения 11.01.2020).