Telegram-канал «100 спектаклей в год»
6 декабря 2024
Великолепные «Моцарт и Сальери» Александры Толстошевой на второй сцене БДТ!
Это спектакль в формате процессуального театра: трагедия как бы идёт по кругу, один этот круг занимает около 45 минут, а потом следует отбивка (в виде партии в шахматы), и всё начинается сначала. Случай совершенно выдающийся, и режиссёрская работа тому причиной. Обычно спектакли такого формата — основанные в значительной степени на импровизации — грешат зияющими дырами в ритме, отсутствием всякой композиции. Здесь — вообще другая история!
Это как будто бы действительно игра, которую актёры могут пройти совершенно по-разному. Застройка тут есть, но она минимальна, и это скорее опорные точки. И по-моему расставлены они мастерски.
Актёрских находок множество, всё это требует повторного просмотра и разбора. Ну правда! От Андрея Феськова (Моцарт) я, в общем, как-то ещё ожидала и нервного комизма, и эксцентрики, и потрясающей реактивности. А вот Павле Юринов (Сальери) — для меня открытие. Какой он смешной, и какой у него великолепный голос.
Первый «оборот» (или первый тейк, как хотите) трагедии танцевался как раз от его речи, похоже: Моцарт и Сальери как бы превращаются в опытного актера и новичка, Сальери учит Моцарта с должной мерой пафоса артикулировать текст классика. Тут куча деталей. Например, как уморительно смешно в самом начале Моцарт пытается уползти (притворяясь мёртвом при каждом громовом раскате) от Сальери, которого понесло: он — весь такой в роскошном костюме, холёный — рассказывает (почти поёт) о том, как отверг все науки ради музыки и тд и тд.
А на втором «обороте» актёры лихо меняются не местами, но интонациями, местами в этой простой, казалось бы, действенной конструкции. И вот уже Моцарт чуть не отравил Сальери (с яруса кто-то крикнул: «пусть Сальери выпьет!»).
Тут ещё можно много сказать.
В конце концов, это просто ужасно красиво! Через всю сцену протянуты рельсы, уходящие куда-то вдаль, в темноту. Вся тусовка — на краешке этих рельс, в той точке, где они кончаются. Мизансцена театра абсурда, честное слово: какой-то «В ожидании Годо». Во всяком случае, поездов тут нет уже давно. Как говорится: приехали.
И не менее важную роль выполняет третья фигура — почти безмолвный музыкант Владимир Розанов, Володя. Его, правда, в начале Юринов представил как дядю Сашу (Пушкина?)).
Очень смешной, тонкий и умный спектакль. Красота.
Я была настроена смотреть часов до 11, но в итоге дело кончилось тремя оборотами. Можно было больше, но и так, мне кажется, очень логично получилось.
